“我的家，在廈門鼓浪嶼……”一段歡快的旋律，牽引出“中國(guó)醫(yī)學(xué)圣母”林巧稚的福建鄉(xiāng)愁。31日晚間，原創(chuàng)現(xiàn)代越劇《林巧稚》亮相第十六屆中國(guó)戲劇節(jié)，在福州上演。
林巧稚是中國(guó)婦產(chǎn)科學(xué)的主要開拓者、奠基人之一，在胎兒宮內(nèi)呼吸、女性盆腔疾病、婦科腫瘤、新生兒溶血癥等方面的研究做出了貢獻(xiàn)。雖然一生沒有結(jié)婚，她卻親自接生了5萬(wàn)多名嬰兒，被尊稱為“萬(wàn)嬰之母”“生命天使”“中國(guó)醫(yī)學(xué)圣母”，今年9月25日被評(píng)選為“最美奮斗者”。
越劇《林巧稚》由福建省文化和旅游廳出品、福建芳華越劇院創(chuàng)作演出，講述太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，林巧稚毅然堅(jiān)守北平，救治無(wú)數(shù)在日本鐵蹄下被迫害、摧殘的中國(guó)婦女，同時(shí)攻克新生兒溶血癥等一個(gè)個(gè)醫(yī)學(xué)難題……
從林巧稚一生喜歡的美國(guó)鄉(xiāng)村音樂《牧場(chǎng)上的家》，該劇編劇、福建省藝術(shù)研究院青年編劇蔡福軍“觸摸”到林巧稚“靈魂的開闊、空靈、豁達(dá)和歡暢”，而著墨于林巧稚心系祖國(guó)、獻(xiàn)身醫(yī)學(xué)的品質(zhì)和擔(dān)當(dāng)。
福建省文化和旅游廳召集名家召開戲劇“火花茶會(huì)”，打磨該劇劇情和唱段。觀念開放之下，該劇除了韻味悠長(zhǎng)的越劇唱腔外，還于民樂中加入小提琴和大提琴，又加入閩南童謠和英文歌曲，以呈現(xiàn)林巧稚浸潤(rùn)中西文化的人生經(jīng)歷。
林巧稚由芳華越劇院張派非遺傳承人、國(guó)家一級(jí)演員鄭全主演。“所謂清風(fēng)吹在靈魂之上，越劇和林巧稚是氣息相投的，”鄭全說(shuō)，素有女子飾演男角傳統(tǒng)的越劇風(fēng)骨清越、氣息輕靈，和林巧稚的純粹干凈很是投契，盡管沒有運(yùn)用古裝戲的水袖、一些程式來(lái)詮釋，然而唱腔和表演亦可大有作為。
鄭全曾數(shù)度登上鼓浪嶼，在林巧稚位于毓園里的故居流連，“人很多，民眾相當(dāng)凈重她。”
鄭全說(shuō)，她揣摩林巧稚的形象，“走路快、愛笑，出于對(duì)病人的關(guān)心，她站立時(shí)身體總是前傾”，而越劇張?jiān)葡剂髋砷L(zhǎng)于身段華麗豐富、板式多元，唱腔華美，有助于她盡力去演活這位受人愛戴的醫(yī)生。
近年來(lái)，福建芳華越劇院深掘本土題材，成功塑造柳永、林巧稚等福建人物。
“現(xiàn)代劇尤其不能丟的是越劇的戲曲性，”該劇導(dǎo)演吳茲明表示，劇中“拉黃包車”一場(chǎng)戲中，他用足戲曲表演程式，如串翻身、跨步轉(zhuǎn)身、跳轉(zhuǎn)、云手等大量表演程式來(lái)展現(xiàn)，令這出現(xiàn)代戲葆有原汁原味的戲曲韻味。
“戲曲從來(lái)沒有萎縮過(guò)，當(dāng)代用時(shí)代的審美和時(shí)代元素來(lái)展示人物內(nèi)涵，更加吸引年輕族群?！鼻皝?lái)觀戲的越劇名家何賽飛告訴記者，如何將年輕人喜歡的藝術(shù)形式悄悄地滲透到戲曲中，又不影響本體，《林巧稚》做了一個(gè)有益的探索。(林春茵 劉可耕)