中新網(wǎng)福建新聞3月24日電 (葉秋云)“咳，奴本是名門之女，爹姐愛似明珠，只因金兵作亂，一家遭難，母女中途拆散，因此寄跡空門……”在莆田福建省莆仙戲劇院內(nèi)，青年演員陳妙常正在排練《玉簪記》，莆仙戲劇院副院長黃艷艷在一旁指導(dǎo)。
“沒什么原因，就是喜歡演戲?！笔嗄陙?，黃艷艷一直堅守在戲曲舞臺上，她享受表演藝術(shù)精雕細(xì)琢的過程，享受角色帶來的連貫情緒和一氣呵成的暢快。
臺上的“你” 臺下的我
在與黃艷艷交流中，憶及童年時光，她不禁輕笑，“雖然是個女孩子，卻和男孩子一樣‘野’?！?/p>
黃艷艷出生于莆田西天尾鎮(zhèn)渭陽村(當(dāng)?shù)厝怂追Q“渭莊”)，小時候，她十分頑皮，學(xué)習(xí)成績也不是很理想，成天和村里的男孩子打鬧、嬉戲。
“但我卻能靜下心來看戲。”說起童年的自己，黃艷艷也十分訝異。渭莊人愛看戲，那時候每年都有幾十場莆仙戲在村里演出。每當(dāng)這時，黃艷艷喜歡爬上戲臺，趴在戲臺邊上靜靜觀賞。
小朋友爬戲臺很常見，多數(shù)是出于好奇和頑皮，但黃艷艷不是。在她看來，這樣才能更加靠近演員?！澳菚r候，心里就想著：我要是能換上戲裝多好?！?/p>
對莆仙戲愈加癡迷，黃艷艷開始溜進(jìn)演員們的化妝間看稀奇?！澳悄晡沂龤q，那天正值正月十四?！彼宄赜浀?，這天全村每家每戶都出了戲金，集資約了一個當(dāng)時鄉(xiāng)里最好的戲班子到渭莊演莆仙戲。
她安靜地看著演員一筆一畫慢慢勾勒妝容、整理好頭飾貼片。其他小孩子都被演員們趕了出去，只有她還在。她癡癡地望著，偶爾伸出手摸摸貼片，眼睛里充滿了渴望。
當(dāng)天，為了感謝演員們的傾情演出，村里準(zhǔn)備給戲班子贈匾，需要兩個小女孩上臺，黃艷艷有幸成為其中一個。擁有了可以和演員同臺的機(jī)會，黃艷艷更是興奮。
黃艷艷說，雖然上臺只是短短的幾分鐘，但自那時候起，與戲曲的不解之緣越來越深了。
九層之臺 起于累土
16歲，黃艷艷順利考進(jìn)福建省藝術(shù)學(xué)校莆田分校，專攻莆仙戲。
在學(xué)校里，她勤學(xué)苦練，師從黃寶珍和王國金，陳星火是她的指導(dǎo)老師。這些莆仙戲名角把掌握的表演技藝毫無保留地傳給了這位女弟子。
2001年，她畢業(yè)了，進(jìn)入莆仙戲一團(tuán)工作。
剛畢業(yè)的她“特別想演”，拿到劇本手抄稿時十分珍惜。當(dāng)時，為了防止劇本泄露，手抄稿不是給的全本，只給個人唱詞和道白。于是，她自己動手另抄了一本，將對手演員的唱詞和道白空著。
隨著戲團(tuán)下鄉(xiāng)演出，演員們在臺上表演，她則在臺下認(rèn)真對劇本，一句一句記下對手演員的唱詞和道白。“一場戲，會演好幾遍，凡是這個角色的場次，對方的唱詞和道白都記了下來。”這時的她鉚足了勁兒學(xué)習(xí)，希望盡快上臺演出。
很快，機(jī)會來了。一位老演員跳槽，她的努力一直被團(tuán)長看在眼里，便極力推薦黃艷艷代替老演員演出。
“那時候，老演員們十分排斥排練，他們想把時間拿來休息。”作為一個“萌新”，黃艷艷珍惜唯一一次排練的機(jī)會，自己拼命地揣摩、學(xué)習(xí)。
不久后，她收到了要上臺的消息，替代那位老演員飾演莆仙戲《真假乘龍》中的一個小旦。這是她第一次上臺，戲團(tuán)在離渭莊不遠(yuǎn)的梧塘鎮(zhèn)演出，黃艷艷特地打電話叫父母來看戲。
演出時，場下坐滿了觀眾，這對于沒有舞臺表演經(jīng)驗(yàn)的黃艷艷來說，壓力很大，也十分緊張。一場戲下來，她筋疲力盡，自認(rèn)為沒有發(fā)揮最好的狀態(tài)，不“出圍”(莆田方言)。
多年后，想起自己的第一場戲，黃艷艷還會問父母：“是不是對那場戲很不滿意？”
自那以后，她化壓力為動力，勤學(xué)苦練。莆仙戲旦角碟步、搖步、車肩、放肩等特色科介的運(yùn)用、唱腔的學(xué)習(xí)，功夫不負(fù)有心人，黃艷艷在戲臺上嶄露頭角，屢獲大獎。
在莆仙戲《踏傘行》《狀元與乞丐》《江上行》《天子與驕客》《殺貢鶴》《江梅妃》《海神媽祖》等劇中擔(dān)任主演，多部劇目獲國家及省級獎項。
她塑造的劉宜春、安慶、沈氏、媽祖、王慧蘭等人物形象獨(dú)特，性格特征迥異，在表演、唱腔等人物塑造上跨度很大。黃艷艷表示，完成這些劇目對演員唱、念、做、打及內(nèi)心情感的把握要求很高，具有較大難度。
在導(dǎo)演的啟發(fā)與指導(dǎo)下，黃艷艷通過自己的深入研究學(xué)習(xí)，成功地完成了以上角色的舞臺塑造。隨著表演藝術(shù)水平的不斷提高，她的職稱得到破格晉升，2018年5月，她獲評為“國家一級演員”的任職資格。
2018年9月，中共福建省委人才工作領(lǐng)導(dǎo)小組公布福建省第三批特殊支持人才“雙百計劃”人選，黃艷艷更是入選為福建省“青年拔尖創(chuàng)新人才”。
然而，黃艷艷還是不敢松懈。
傳承不守舊 創(chuàng)新不忘本
2020年，一場突如其來的新冠肺炎疫情打亂了春節(jié)假期安排，黃艷艷也響應(yīng)政府號召，宅在家里不出門、不聚集。
“大愛同心武漢連，全民抗疫贊莆田。白衣天使勇蹈險，百萬同胞齊向前。媽祖故鄉(xiāng)揚(yáng)大善，善行義舉感動天。眾志成城決疫戰(zhàn)，誓破毒魔保安寧……”隨著鑼鼓樂器聲響起，由黃艷艷與莆田廣播電視臺方言主持人秋生共同錄制的一段莆仙戲抗疫歌曲悠然響起，在莆田廣播電視臺播出，傳播正能量。
莆仙戲是福建莆田地方戲，有千余年的歷史，是戲劇界的“大熊貓”和“活化石”。對于莆仙戲的傳承，黃艷艷說：“老藝人們把他們的‘絕技’傳給我們，我們再教給更小的一輩。”
她認(rèn)為，現(xiàn)今社會，生活節(jié)奏快，為了讓傳統(tǒng)劇目的碎片化舞臺場景有所改變，需要通過舞美、燈光來體現(xiàn)時間、空間的變化，從舞臺的調(diào)度上進(jìn)行創(chuàng)新，讓舞臺表演更加緊湊。
“傳統(tǒng)的戲服色彩比較單一。”黃艷艷表示，劇本是傳統(tǒng)的，唱腔是傳統(tǒng)的，但戲服可以創(chuàng)新。如今設(shè)計戲服的人都在堅持傳統(tǒng)繡工的基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩、圖案的創(chuàng)新，讓老幼觀眾都能喜歡。
在其看來，千百年傳承下來的文化不能流失，而傳承的同時也需要結(jié)合現(xiàn)實(shí)做出一些改變，例如：舞美、燈光、戲服及舞臺的調(diào)度等，但創(chuàng)新的同時也不能忘本，一定要保留傳統(tǒng)劇目的精髓。
在《玉簪記》的排練現(xiàn)場，每一個動作、每一句臺詞，黃艷艷都讓演員們仔細(xì)推敲琢磨。她說，藝無止境，只有鍥而不舍，才能盡善盡美。（完）